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遗篇哪得到今朝——常出常新的《老照片》及“老照片现象”

遗篇哪得到今朝——常出常新的《老照片》及“老照片现象”


■1996年问世的第1辑及新近出版的第61辑《老照片》、《老照片》典藏版



■主编冯克力先生

本报记者 林 浩

  “怀旧”是人类最基本的情感之一;“回顾”则是所有类型社会的历史需求。今年9月23日,《中国图书商报》调查推出了“改革开放30年30本原创畅销书”,山东画报出版社的丛书《老照片》榜上有名。与之比肩的,有老鬼的《血色黄昏》,有戴厚英的《人,啊人》,有余秋雨的《文化苦旅》。
  与时代的脉搏同步,1996年诞生的《老照片》位列“时代书榜”是当仁不让的事。《老照片》丛书的“草创”过程,曾经一度成为媒体的焦点,编读感悟,热销盛况,乃至引来了多例被抄袭盗版的官司,多年来媒体广有涉及。汪家明、冯克力二位初创者也不止一次地应媒体之约忆及当年,此处似乎无须赘述。然而,始终值得人们深思的是,曾经火爆一时的《老照片》,并未同改革开放时代许多旋生旋灭的事物一样,随时间的推移淡出视野,而是绚烂之极归于“沉厚”,由最盛时单辑印数30余万,回落并稳定于近5万册。今年10月的一天,《老照片》主编冯克力对记者说:“这是《老照片》应有的一个常态”。
  这个“常态”即是:拥有广泛而稳定的读者群;常办常新,山东画报出版社至今已经出版了“老照片”精华本、专题本等各类专辑40余种,且皆有良好的读者反馈与市场回报。今年9月,《老照片》典藏版———《故时风物》、《名人一瞬》、《逝鸿片羽》、《人生况味》出版上市,再度引起了读者及媒体的广泛关注。
  《老照片》的魅力之一固然是“怀旧”。翻动怀旧的《老照片》能让许多读者唏嘘不已。然而,《老照片》的成功仅仅是因为怀旧吗?
  怀旧是为了“鉴今”、“感新”,假如几十年上百年的社会风貌都一样,还有“旧”可怀吗?《老照片》的诞生堪称一种“现象”
  大约自上个世纪末始,济南街头闪动着越来越多民间摄影者的身影。他们端着相机走街串巷,将镜头瞄准老街道、老建筑,“咔嚓咔嚓”地拍个不停。他们是在怀旧。那么之前为什么没有形成这样一支大军呢?因为从上世纪90年代初期开始而世纪末尤甚,中国城市改造的步子越来越快,一些历经几十年、上百年风雨,有价值的、无价值的老建筑、老街区,在争论中成片倒下。一年、两年过去了,人们忽然发现,那些正在失去的和已经失去的、过去视若无睹的民居,胡同,原来是那么美好。
  失去了,才感到它们的珍贵,留下老建筑、老街区最后的影像,便有了多重而复杂的价值与意义。1996年的秋冬,《老照片》正是在与之相类似的历史背景下诞生的。
  记者采访冯克力先生时,试图探讨《老照片》出现的历史机缘。此前,人们的目光似乎多落在这部丛书本身。
  斜阳被办公室窗棂割成碎片投在桌上、地上。冯克力先生稍一沉思说,《老照片》酝酿产生,自然初始于我们编辑的一部重达7.5公斤的《图片中国百年史》容纳不下的一批历史照片,然后就有了《老照片》这个创意,然后就有了出版思路。然而,究其根本,《老照片》是应时应运而生的。
  1996年为什么会有《老照片》呢?《老照片》又为什么能备受读者瞩目、市场青睐呢?1996年,改革开放已经进行了近20年了。源于社会结构的大调整,利益的再分配,人们原有的价值观念与情感尺度受到了极大冲击甚至颠覆,几十年来,甚至上百年的历史景观、人文景观、人际关系模式以空前的速度消失着变化着。
  一个世纪就要结束,一个新世纪已然临近,人们忽然发现:随着改革的蹒跚步履,我们许多方面改善了,有的方面却在倒退。人们的钱包鼓了,餐桌丰富了,房子大了,不漏雨了,在家里可以洗澡了,可情感方式却不同了。这是为什么呢?于是便常听人说:“过去人和人之间的关系,多纯啊!”
  历经历史大转折时期,人们需要回顾、梳理、怀旧,而1996年代,这种情绪仿佛异常强烈。于是《老照片》应运而生。怀旧,似乎更多个人色彩,而《老照片》的“怀旧”是时代使然的集体怀旧,这种怀旧是为“知古”,但更是为了“知今”、“感新”!
  这种“怀旧”与“感新”一经实施,便绝不会仅限于改革开放时代变迁形成的强烈反差,而是一推便前推到了摄影术发明伊始,于是,我们的“读图时代”便“读”至了民国、晚清。而尤其是民国——— 这个曾经被历史遮蔽过的时期,一个与我们被教化后的记忆全然不同的时代。于是,人们愈加醒悟到了《老照片》纵深的穿透力,醒悟到《老照片》这个选题绝非因一时搔到了读者的“痒处”而“火”,是时代赋予了《老照片》丛书以强大生命力。“老照片”的价值依赖于历史的演变,《老照片》的历史参照价值、记录价值也是随着时间的推移,才逐渐显现出来的。
  我与冯克力先生交谈的那个下午,冯先生正在电脑前打字,为即将去北京参加今日美术馆11月举办的“民国影像展——— 暨民国影像研讨会”准备讲稿。在此前后,北京第三极书局也将与《老照片》联合举办三次有关“影像”的学术讲座。
  冯先生讲稿的题目之一是“老照片的价值有时候也依赖于历史的演变”。根据冯克力的这些论述与观点,综合采访资料并记者长期对《老照片》的关注与了解,我们似乎可以得出这样一个结论:《老照片》的历史参照价值、记录价值也是随着时代的演进逐渐显现出来的,同时,《老照片》的编辑者对《老照片》这一形式与内涵的认识也是逐步深入的。《老照片》丛书的初创人之一的汪家明先生,10月24日在《文汇读书周报》上撰文《重温《老照片》》写道:“……第一辑做了许久才出来,谁也没想到反响极其强烈……”,而今,时隔12年了,《老照片》虽然不再“反响极其强烈”,但是它已然成为人们阅读生活的一个重要内容。
  身处历史的当年,人们认识事物一定是有着极大局限性的,因为人的意识不可能逾越历史。而跳出历史,远离历史,人的思维才能相对空灵与自由。冯克力先生对此显然有着自己独到的感受与专业的深刻。他说,老照片价值的大小,有时并不全在于拍摄者或照片本身,更取决于照片之外的诸多历史与社会因素。比如一张“金陵女子文理学院老师带孩子做游戏”的照片,照片的构图、人物的神态、画面的时代特征不用说了,我们看后,会有被震撼的感受,让人感慨不已,联想很多。其实,这张照片的价值,它的读者吸引力,来自于历史上的一种“人为遮蔽”,如果这种遮蔽历史上并不存在,这张照片所表现的场景为人们所习见,这些照片还会有那么大的阅读吸引力吗?
  同样,改革开放至今,我们得到了很多,也失去了很多。失去了的东西中,有许多是在人们“无奈”的心绪中失去的,我们便愈加感到珍惜。《老照片》将这种“珍惜”再现,《老照片》自身的价值便同时得到了充分体现。更何况,在《老照片》的内容中,不分年代、时期、许多再现的“视觉”,过去都曾经因各种有意、无意的方式被遮蔽或者被湮没。“老照片现象”让人人深深领悟到,历史越是跌宕起伏,反差越大,“老照片”的历史价值、社会价值、人文价值就越大,读者市场也就越大。冯克力先生说,经过了岁月积淀的照片才有意思,而这个“意思”不是别的,正是历史的演变所赋予、所附加于照片上的那些价值。
  绚烂之极后的《老照片》常出常新,这几乎成了它的一种常态。这种常态的赢得,源于它的独有魅力:草根大众的历史叙述
  长期在图片与文字之间游走练就的职业修养与使命感,使冯克力和他的同事们深深地陷入了对民间历史的思索与开掘之中。《老照片》孜孜以求,向读者提供丰富的历史细节,以求填补甚至匡正“正史”的遗漏与偏颇。对历史的叙述,正史常常是概念的,而《老照片》是具象的,相对与文字,是“确凿无疑”的。在2006年11月出版的《感言老照片》一书中,冯克力说:“历史就像是一个长长的链条,特定的场景与细节,便是穿在链条上的一个个环节。而照相机偶然定格的历史瞬间,正是这样一些链环。”“照片虽然只是瞬间定格的斑驳碎影,但在摄影术诞生后的100多年里,却大大改变了人们观望‘历史’的方式。我们不妨做一个大胆的假设,如果摄影术早诞生几百年,我们对那段‘历史’的描述,还会像今天这样吗?”
  关键还在于,“历史的链条”是由“草根”编就的,是“百姓自己的历史”。在这个思路框架下,对读者需求的预期,对市场潜力的准确把握,使《老照片》走出了一条平稳发展、常出常新的路子。
  今年9月的一天,作为《老照片》的主编,冯克力在一张“付印单”上郑重签上了自己的名字。这张“付印单”竟是加印《老照片》第1辑至第11辑的合订本;之后不久,今年10月山东省文博会开幕前夕,四册大32开本的《老照片》典藏版又倾情上市。
  冯克力介绍:“这四册书,我是要回归视觉本身——— 突出它的‘全息性’,颠覆摄影者的初衷。”凸现“流动的历史”的特点,《老照片》典藏版采用了编年体,选取最具视觉冲击力的照片,配文仅有四五百字,最大限度地突出照片本身信息的力量。阅读典藏版,读者可以更集中看到逝去时代社会风貌的演变,观照未来。
  十几年来,除了《老照片》丛书本身已出版至61辑外,还陆续出版了“老照片”精华本、专题本等各类专辑40余种,皆有良好稳定的读者反馈与市场回报。更重要的是它巨大的社会效益。《老照片》丛书的出版,使“老照片”不仅成为一个文化概念,还成了一个约定俗成的固定词。北京的《读书》、上海的《文汇读书周报》、甘肃的《读者》、山东的《老照片》……今日之《老照片》已经成为山东文化界、出版界的一个全国性品牌。
  “不是祖龙留面目,遗篇哪得到今朝。”《老照片》的创办者、编辑者们以向历史匍匐于地的虔诚辛勤劳作,让平民叙述曾经被深埋的历史,让世人知古、感今、感悟未来,这是《老照片》对读者、对时代的一种特殊体恤。《老照片》始终持守的那一份从容平和的气度,那一份为百姓写“春秋”的平民情怀,那一种与时代相契合还原历史本真的精神,是面对当今乱象纷纭的图书市场,《老照片》不“老”的根本原因所在。 (摄影/林浩)

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